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一个喜剧时代的结束
随着《老友记》结束的,还有《欲望都市》、《欢乐一家亲》。于是,2004年成为了美国电视喜剧结束的一年。当时《娱乐周刊》还专门举行了一次“圆桌会议”,探讨喜剧界的几大台柱剧集不约而同挥手告别,是否意味着喜剧已死?
而在这之后的几年,美国电视圈真的再也没有扶得上墙的喜剧,要么如《我为喜剧狂》、《办公室》这样评论一片好评,但收视却让人头疼的剧集,要么就是感觉起来收视喜人,但越来越如嚼蜡般无味的,《两个半男人》就是其一。
《老友记》的结束不仅成为了“喜剧已死,全民哀悼”的标志性事件,它还更为具象地揭露了“是电视创造明星,而非明星创造电视”的残酷事实。在离开了合家欢 的公寓之后,除去珍妮佛·安妮斯顿靠着前夫布拉德·皮特的话题成功闯入电影圈外,其余人都成了娱乐圈的“明日黄花”。
后《老友记》时代的窘迫
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《老爸老妈浪漫史》是一部倒叙作品,发展到最后的结局就是找寻出母亲的真相,在一个既有的前提下所出现的章节和桥段,就会减少了戏剧所带来的冲击性。至于 《天才大爆炸》,这部描写着“科学怪人”的情景喜剧,一开始给人新鲜感,看他们谈论着“星球大战、太空堡垒、魔兽世界、导演剪辑版”等宅男们最热衷的话 题。但慢慢爬升的收视率并没有得到像《娱乐周刊》、《电视指南》这些主流媒体的大篇幅报道,它的光芒也永远藏匿在《两个半男人》之后。
从美国电视喜剧的发展来看,《天才大爆炸》不能引起较大的反响是情理之中,因为喜剧受众只喜欢看到最为轻松的桥段,而《天才大爆炸》过于大学理工科的词汇 让不少平民百姓摸不着头脑。但作为笑料实在的《老爸老妈浪漫史》为何得不到可喜的收视率,却是值得深究的。这些个性迥异的人物设计不就是《老友记》的翻 版,为什么才过了区区几年,“后《老友记》”们有如此迥异的差距?看看2008年度的剧集名单中,基本上没有一部半小时的纯喜剧获得下季度的预定。
喜剧仍难力挽狂澜
由于美剧一年一季的操作方式,让大家每年都会有新希望,像之前冒出的由《CSI》创造的“探案风”、由《绝望的主妇》创造的“家庭风”,都掀起过。在 2009年,众人极度需要用笑料来宽慰缩小的荷包时,喜剧是否会意味着复苏?从目前来看,起死回生真的还没那么快。
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观众渴望笑声,但电视台为什么不顺应时势提供纯喜剧片呢?这也许正是纯喜剧片现在所面临的尴尬。随着各种类别剧情融合得更为密切,你不需要特意调闹钟收看 《老爸老妈浪漫史》,因为现在剧情片的设计也常常会让你看得会心一笑。单纯从笑料来分析,剧情片会让你笑得更加具体和有内容。而从近几年的艾美奖的提名来 看,纯喜剧也遭受到白眼,像《单亲毒妈》、《丑女贝蒂》等并不是纯意义上的喜剧片,却也获得了最佳喜剧片的提名。所以,不论是播映方和受众方,纯喜剧展现 出它越来越不受落的局面。
《欲望都市》的主创人员仙蒂·恰帕克曾表示过,电视台发展方向的改变是其中一大原因,“显而易见的,做真人秀比情景喜剧,所带来的效益好得多。”因为真人 秀里的“真人”所引发的笑料不仅比喜剧来得自然,而且更具有启发性,真人秀的笑声后所带出的人性思考让观众变得聪明了,“他们不再只满足于无味的笑声”。 其次,电视台对于剧本的干涉也越发严重,特别是对新剧本的意见,该行为到最后只能发展出制式化的剧集,缺乏创意性的硬伤让观众越发不待见。
当然,在不少地方有线台中,像《宋飞传》、《老友记》、《我爱露西》等经典喜剧依旧博得阵阵喝彩,但缺乏新鲜力量的喜剧如果只能通过回味经典来期许未来, 那就太悲哀了。但我们有理由相信,喜剧依旧有它自己独特的魅力,简单而又发自内心的笑声是生活所必不可少的。
『周末画报』 撰文 张麟
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