《南京！南京！》，熬了4年。陆川对于隐匿创作期间的辗转、绝望，不想再过多提及。回忆在今日看来，成了一种不堪回首的负担。一个关于中国人自救的故事。 一座在“生死场”上立下若干人物标本的手册。《南京！南京！》否能为中国人立传，我们不得而知。但显然，陆川依旧怀揣着试图昭告天下，还原历史的人文情 结。美国影片《拯救大兵瑞恩》，极致写实的战争片风格。每一处战争细节，每一场征战效果，都以其近乎完美的逼真，还原现场，极赋戏剧性而又如此浓墨重彩。陆川 说，这是难以超越的力作，它涉及诸多客观配置因素。《南京！南京！》的战争风格要耳目一新夺人眼球，只得剑走偏锋。一种土法炼钢式的纪实路线。
“以前的战争片或多或少，战争场面和文戏部分总有条隔阂带，像是两组人并列拍摄的。战争场面的语言会用到自然光，回到文戏，光影讲究了，开始用反光板、移 动轨道，体系由此分裂。拍摄《南京！南京！》时，我希望浑然一体，呈现统一的质感和世界观。”这是陆川的愿望支持。他自觉这种风格有些奇怪。是东方的，不 是好莱坞式的。但又很激烈，也很真实。
在现场，摄制组采用大量手持摄影机。很多镜头就像置身于战场上的士兵的眼睛。我们能看到士兵从这儿跑到那儿，然后中枪倒下。战场整体的空间和故事脉络十分 清晰。有此效果，亏得陆川和研究小组此前的大量考据。他们买来大量日本侵略中国时随军摄影师拍摄的纪录片，根据战场上的各种细节，开始大量技术分析：手榴 弹的轰炸效果，日兵使用的步枪、我军使用的德式坦克引爆后的烟雾燃起的气势等。
陆川总结，当年中日战争的战场，有着一套自己的特殊视觉效果。整个战场看下来的感觉，很凉。什么是凉？全片灰黑的色调，凝视大屏幕上每个人的眼神，仿佛自 己也落进那座生死场中。镜头牵着你走，心也跟着凉了半截。陆川说，这两天他接受南京记者的采访，强调“南京是座抵抗的城市时，电话那头就嚷嚷道：本来就 是。我们早就知道了，可就没人拍啊。”“他们激动到不行。”陆川苦笑。那是冰冻了70年的寒霜。当美国著名制作人哈维 ·温斯坦（Harvey Weinstein）看完《南京！南京！》后表示：我应该像一位大使那样，向全世界介绍这部电影。而敲开这块世界大门的砖石，便是日本军人角川的故事。
“南京大屠杀的问题是，到目前为止，世界都没有站在一个同情中国人，谴责日本的角度上，这不得不说是个让人悲愤的事实。所以我们在拍片时，特意设置一条日 本人的主线，从日本人的眼光看这场战争。”当《南京！南京！》在法国放映，所有发行商走出来对陆川说 “objective（客观）”时，陆川知道，这则关于中国人被屠杀的历史事件，距离被全世界接受，已不遥远了。
《周末画报》& 陆川
Q：《南京！南京！》埋下了“世界性”的主题，您是如何站在世界历史的角度拍摄该片的？
A： 我总觉得，以前阻碍“南京大屠杀”这个事实或电影走到世界观众面前比较核心的原因是，我们基本在电影中采取以我为主或完全“以我为核心”的视点，而缺席了 侵略军的角度。我们得承认，外部世界对中国是有偏见的。这种偏见导致了我们拍摄的这类影片不能引起全面的反应，大家会觉得，这是中国的主旋律。在盖棺定论 后，外国人不爱看这个。这是一个挺残酷的现实。我们再执筒时，就有了一种野心：要让这个事实呈现在全世界人的面前。
Q：您提到拍摄《南京！南京！》时，希望呈现统一的质感和世界观，怎样的世界观？
A： 我们可能不是用民族主义去反对民族主义。我不是说民族主义不好，我觉得在一个反侵略反压迫的斗争中，民族主义是团结大众的最好利器。但进入文化交流，效果 不佳。这种价值观就好比，你得默认对方是妖魔。你要知道一点，神经病在法庭上杀人是被判无罪的。一旦将对方（日本人）妖魔化，等同于给他们找了借口。我都 在战场上被逼疯了，乱砍乱杀又怎样。但其实不对。战场上的日本人都是人，是正常人。
Q：这部影片中，血腥的场面很少，是因为中国没有分级制度，才要顾及年轻观众的吗？
A：确实。这部电影里所有砍头的镜头统统拿掉了。而砍头，恰恰是日军进城主要的突围手段，包括怎么拿刀。砍头也很符合日本民族的文化传统。但是，我觉得考虑到国内的放映，剪接是必要的。还是不能因为一个镜头，污染了孩子的眼睛。
Q：电影的前半部分，您按照了王朔的意见，进行较大的修改，为什么这么信任他？
A：王朔目光犀利，而且从不吹捧人。这么多年，他给了我很多教义和指导。他私底下是个博览群书的人。比较牛的是，他可以把这些东西吃进去，再重新叨唠出来。我经常听他说话，好像被球撞一下，明明是死水微澜的地方，被他扔一块砖，又汹涌澎湃起来。
Q：最后杀青的戏是哪出？喊“停”的刹那间，什么感受？
A：是高圆圆死的那场。拍完后，特别心痛。然后她突然坐起来，我吓一跳。当时的感受很奇妙。因为拍完后，圆圆就换了便装，她不再是我那里的人物了。有点怅然若失。到现在，我们很多主创人员还在戏里，都出不来。
Q：比较有争议的部分，可能是屠杀前，日本人祭祀的环节，还有结尾，您怎么看这种争议？
A： 我觉得争议不是问题。这里有两点我特想说：第一，我们这个国家已经走到一个由新人新思路解决问题的时候了。拍电影不是为社会找出正确答案，倘若这个讨论在 一个良性、善意、保护的氛围下，那是健康的。但我现在发现，某些讨论是被人左右的，被行业内人为地挑起和引导。我特别不希望用娱乐营销，变成娱乐绑架推动 结果，最后变成政治性谋杀，导致一个商业的谋杀。
『周末画报』撰文 冰雁 摄影 黎晓亮
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