你会以貌取人吗？不要不承认，生活中大多数人包括你我在内可能都曾经以貌取人过，起码是与陌生人碰面之初，科学家认为这并不是势利小人才有的习惯，他们发 现相貌确实和人的性格之间有某种隐秘的联系。科学家认为人的相貌不但和品性有一定关联，而且相貌上还存在“光环效应”。长得好看的型男索女不只情人节收到 的礼物最多，人们对他们的评价也多是更外向开朗、身体健康等正面用词。我们为什么会以貌取人
虽然老话常说不要以貌取人，但对大多数人来说，通常在看到一个陌生人的0.1秒内，我们就不由自主地对他的个人品性下了结论，诸如是否有同情心、值不值得 信任、是否有进取心、性格是否外向等。一旦这个第一印象形成，就很难在我们的脑海中消除。不仅如此，生活经验似乎也暗示我们：人的品性和长相有关：那些外 表看上去更有野心的政客在竞选中获胜的概率更高；看上去更强势的CEO所在的公司盈利的可能性更大；外表看上去富于同情心的人从事护理行业颇多；甚至，当 两个男性疑犯站在法庭上时，比起外表成熟的人，娃娃脸疑犯被判无罪的可能性更大。
虽然不少实验都显示以貌取人这种生活经验有一定的正确性，但为何有这种联系却还没弄清楚。而且他们的研究只能显示，在非常明晰的性格上，如外向方面，外貌 和性格有一定联系，但在其它的性格维度上却根本找不到这种联系。例如，一个长着张“诚实”面孔的人并不比其他任何人更值得信赖。
男性荷尔蒙影响
去年年底，加拿大布鲁克大学的研究人员通过研究发现，脸部宽阔（两颧骨之间的距离相对眉毛到上嘴唇之间的距离要大得多）的冰球运动员在比赛中因暴力行为被判犯规的次数更多，包括用膝盖或肘部顶人、用冰球杆打人等。根据他们的研究，脸庞更宽的男性，其唾液中的睾丸激素含量较高，而且初步分析结果显示他们更有攻击性。若这个结论成立，是否就意味着，睾丸激素分泌水平较 高的男性，一般块头更大、身体更强壮、更有野心、而且脸庞宽阔，而我们之所以认为有这种特征的男性更有攻击性，是因为进化“教会”我们这一经验，避免受到 侵犯。
进化优势并不能完全解释我们喜欢以貌取人的倾向。美国布兰迪斯大学的心理学家Leslie Zebrowitz说，在许多情况下，我们仅凭外貌下的判断并不准确。我们喜欢以貌取人常常是生物本能反应造成的“过度概括”。
自然界中有许多“过度概括”的典型例子，捕食者对类似眼睛图案的反应，如一些蛾子、蝴蝶或鱼身上显著的圆形斑纹。这种圆形斑纹能威慑天敌，警告它们不要靠 近。我们对待娃娃脸男性的反应可能和上面这个例子有着相似的道理。在人们的第一印象中，娃娃脸这个特征被人们判断为温顺、天真、具有服从性，然而就像蛾子 翅膀上的眼睛斑纹并非真正的眼睛，一个长着娃娃脸的人可能也不像他看上去那么天真，但人们却仍会被这个顽固的第一印象所影响。此外，还有相似面孔的“过度 概括”现象，即如果某人的面孔与另一个人相像，人们就会认为他的品性很可能也和那人相似。
我们该为自己的长相负责？
Perrett推测，我们之所以会信服以貌取人的判断，原因是对他人外貌的偏见会让我们落入“自我实现预言”的陷阱。所谓自我实现预言，是指一旦你对未来 的行为或事件预测，这一预测就会对你接下来的行为产生影响，以至于产生预料的结果。也就是说我们对别人品性的预测，会影响我们对待他人的细微态度，最后可 能会反证我们当初的预测。例如，如果你老是觉得某人不值得信任，对他处处猜疑防范，那么他很有可能最终会放弃再取得你的信任，真的变成了你心目中不值得信 任的人。
Perrett还举例说：“出生时婴儿的长相如果颇具男性气质，那它成人后的长相也会一如既往的男子气。这可能是因为父母和社会受婴儿长相的影响，在养育孩子的过程中无形地强调其男性气质，所以孩子成人后的举止、性格也都会很‘大男人’。”
然 而这一效应有时也会起到反作用，尤其对那些长着张娃娃脸的人来说。曾获诺贝尔奖的动物行为学家Konrad Lorenz曾认为，娃娃脸特征容易引起他人的怜爱和照顾之情。心理学家Zebrowitz的研究也发现，长着娃娃脸的男孩及男人都会在他人大脑中情感的 控制中心——杏仁核激起类似的情绪反应。但长有娃娃脸的人是否就像他们看上去那样天真无邪，事实却并非如此，如美国广为人知的黑帮教父艾尔·卡彭。同 样，Zebrowitz发现，长着娃娃脸的男孩好争论，更有可能成为抱负极高、有野心的人。她把这种现象称为“自败预言效应”，即一个长着娃娃脸的男人厌 倦了别人对他的态度，于是拼命想冲破人们对他的预设期望，反而矫枉过正，走向了另一个极端。这个理论让人不禁想起老一辈人的说法，不要拉长脸，因为这个表情会“冻结”在我们脸上。20年前有个研究发现，性格乖戾的老人家，即使让他摆出一副“中立”的表情，他看上去仍像在生气。看来坏脾气的确会影响人的面部表情，久而久之脸上就会留下痕迹。
这又让人想起了达尔文，他曾提到“不同脾性的人会频繁使用不同的面部肌肉，于是这些频繁被用到的肌肉可能会被增强，如脸上的皱纹，就是由于脸部肌肉习惯性 的收缩方式造成的，而且随着岁月的增长，会越变越明显”。看来，达尔文再次走在了他那个时代的前面——在岁月的流逝中，我们的性情以一种奇妙的方式，最终 塑造出了我们现在的样貌。
『周末画报』 编译 曹静
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问世92年以来，大世界被黄金荣包过，被青年宫包过，但从未像今天这样，被一层极其没腔调的绿色化学纤维从头到脚地“包”了起来。近一个世纪以来，大世界 的大门开了又关，关了又开，直到2003年4月全面停业之前，无论怎样改头换面，大世界那与生俱来的黑洞般的包容性，使它始终脱离不了低级趣味的本色。
不过，相对于今天的“被包”，“包容” 一向都是大世界的强项。除容留了“红嘴唇的卖淫妇”，更收容了大批不入流的江湖艺人，京戏、滩簧、沪剧、话戏、越剧、黄梅戏、滑稽、独角戏、说唱、弹词、 木偶以及魔术杂耍等等，包括尚未变成“冬皇”的孟小冬。即便是妓女，大世界容留的也是上海滩最低等、最不上台面的“淌牌”（流莺）。
洛杉矶一个星期六的清晨，只有十几个年轻设计师聚集在建筑师弗兰克·盖里（Frank Gehry）的工作室。不过就算是在工作日，这个偌大的工作室也显得空空荡荡：这里的员工比去年整整少了一半。弗兰克·盖里曾希望在纽约构建一种新的建筑 模式，然而，纽约却一而再、再而三地拒绝他，让他的设想变成一次次的白日梦。这到底是盖里设计魅力的陨落，还是大都市的遗憾？
盖里为纽约的大西洋场项目倾注了6年的时间和心血。这一项目最初是想要在纽约布鲁克林建造一个商住混合型建筑群，以一个篮球馆为中心，旁边将兴建16栋高 楼，使其成为集中产阶级住宅、商业写字楼、商场、酒店以及公共绿地于一身的社区。这个计划一经提出就成为了纽约最具争议的城市改造项目。项目的反对者们以 环境保护问题为由对该项目展开多次诉讼。另外，人们也担心政府为该项目动用土地征用权会对布鲁克林居民造成巨大影响。而真正的阻碍还是来自于信用与疲软的 房地产市场。
这已经不是他第一次为人们提供他对纽约城市建筑的想象。他从上世纪80年代就已经开始了对纽约的冲击。过去几年里，纽约一直勇敢地尝试改变自己在建筑界的 名声，不再将充满革新理念的建筑视为发展商、投资商和官员无法接受的怪类。人们本来也可以在纽约看到盖里设计的古根海姆博物馆，但该设计因为资金问题而被 搁置。纽约人原本有机会可以在盖里设计的纽约时报大楼里办公，但最终纽约似乎还是没法接受标新立异的盖里。
所谓的“毕尔巴鄂”效应是指通过一座光彩夺目的文化建筑让一个地区的经济重新焕发活力，但它同时也意味着盖里今后的挑战：客户们都是冲着这样的革新力爆发而来，你要如何每一次都满足他们？弗兰克·盖里要如何跟过去的自己竞争？
家，一个温暖的字眼，每个人都有自己的家，无论是现实中的还是心灵中。家使人想起最初的伊甸园，给人类提供庇护，让人感到幸福、安宁。而对于摄影师 Todd Selby来说，他那些朋友们的家显得特别有趣，每一家都个性十足、妙趣横生，让人乐此不疲。这些充满了创意与快乐的家，如同一个个潜伏在城市里的乐园， 让Selby觉得，家也可以是一个关于人类创造的乐园，而不止是人类心灵的港湾。
Q：你怎么找到这些人的？拍摄之前你都认识他们吗？
Q：拍摄中遇到的最大困难是什么？有没有特别意外的发现？
Andrew Bush所表现的，是故事的中段。我们看到的，是那些已经顺畅地滑行在旅途中的人们。这是让人发呆的时候：他们离开了一个世界，又还没到达另一个世界，这 中间的飞白里，叙述是需要的吗？与他的故事一样，他的肖像也都是没头没尾，好像是白驹过隙时门缝里勉强的一瞄。我们刚刚相遇了，真好，但别太久，还有各自 的路要赶，大家都是独自的旅客。
Q：讲讲你在这个计划中是如何工作的？
Q：在你给出的详细说明中，有很多动词描绘每辆车的运动：滑行、漂游、前行、闲逛，甚至还有逃跑……
随 着《时尚先锋香奈儿》的上映，Audrey Tautou演绎的Coco Chanel一角，又让人想起电影、时装与缪斯的关系，这是一个叫人回味无穷又无从下手的议题。电影与时尚，它们之间的爱恋太过悱恻缠绵，近一个世纪以 来，流芳百世的经典瞬间俯拾即是。难以界定谁成就了谁，谁影响了谁，亦难做出包罗万象的总结回顾。只有让那些昏黄的胶片在脑海中再次转动，让衣香魅影的动 人时刻在记忆中鲜活。
让眼镜男Allen与纽约街道也成为最佳配饰，叫人至今念念不忘。
1950年代，Hubert de Givenchy因为Billy Wilder的浪漫喜剧《龙凤配》与Hepburn正式结缘，一个风尚传奇也从此被开启。Hepburn成为了Givenchy当仁不让的缪斯和最佳代言 人——云鬓高耸，身着Givenchy小黑裙，佩戴丝质手套、圆形太阳眼镜、Tiffany珍珠项链的女神形象深入人心。在《偷龙转凤》中，甚至出现了男 主角对她说：“忘掉你的Givenchy！”这样的台词。Givenchy拥有天使Hepburn，而Yves Saint Laurent的时装则在法国影后Deneuve身上活色生香。电影《白昼美人》中Deneuve身上精良的套装都出自大师之手。Saint Laurent曾直言：我的每一件衣服都是为Catherine Deneuve而制。
随着《穿Prada的女魔头》、《欲望都市》电影版等影片的大肆流行，另一类以造型为卖点的时装电影逐渐登上电影时装迷们的必看名单。Carrie Bradshaw无数的高跟鞋与包袋比起她的爱情故事来更为动人。早期值得关注的时装电影应当数Hepburn的《甜姐儿》。老套的麻雀变凤凰故事，因为 Hepburn一套套的华服而美不胜收。最近值得关注的时装电影当属《一个购物狂的自白》，光听名字就知道绝对是不时尚不罢手，造型路线在《欲望都市》的 美式风格上再加夸张，仿佛女主角刷爆信用卡的疯狂也移植到了服装上。
明信片和旅游资料上的马尔代夫是那么引人入胜，似乎是每个人的梦想天堂，但风光的背后却是全球变暖、海平面上升所带来的土地流失危机。天堂岛国马尔代夫正 面临被海水吞噬的局面，而这里的人们也将成为全球首批“气候难民”。为防止将来马尔代夫人流离失所，马尔代夫总统正计划购买一块新的国土，实施举国搬迁的 大计。
年仅41岁的总统纳希德说：“我们是一个小国，靠自身的绵薄之力是无法阻止全球变暖的，我们只能到别处购买土地。这是预防最糟结果的保险性政策。”今年3 月，他的政府开始从每年10多亿美元的旅游收入中拨出一部分，建立一笔“主权财富基金”，用来购买新国土，将马尔代夫38万人整体搬迁过去。
不是所有人都认为情况有如纳希德所说的如此危言耸听。新西兰奥克兰大学的地貌学家肯齐认为关于马尔代夫将遭到灭顶之灾的说法是夸大其词，没有任何科学根 据。根据他的观察，季节性的天气和周期性的潮汐活动都将改变岛屿的表面、海滩和岛屿的高度。例如，在2004年的印度洋海啸之后，很多岛上的海滩被整体抬 高了30厘米，从而形成了一个天然的缓冲区，而个别岛的中心地带更是抬升了60厘米之多。
作 为世界上受到气候变化影响最大的国家之一，继哥斯达黎加、新西兰、摩纳哥、冰岛、纽埃以及挪威之后，马尔代夫今年3月成为由联合国环境规划署带头发起的“ 气候中和网络”组织的第7个成员国。随后，总统纳希德就向公众宣布，马尔代夫将利用10年的时间，成为世界上第一个“碳中和”的国家。
不是预言家的我们，能不能预见社会的未来？英国学者菲利普·鲍尔（Philip Ball）认为这是可能的。他不是神秘学家，也不是用超自然理论来解释，而是用物理学解释社会科学。《预知社会》用大量的实验、统计、图表、模型证明，所 谓“社会科学”的研究，完全是可以“科学化”的。
概念艺术大师约翰·巴尔代萨里（John Baldessari）喜欢开玩笑。某艺术理论书说，不要把图片的主体放在画面的中间。巴尔代萨里为此专门找人给他拍了张照片。照片里的巴尔代萨里站在一 棵树前面，其位置正好在照片的中点分界线。他给这照片取名：《错啦》。就是这样一位喜欢和艺术权威“开玩笑”的人，在被称为“艺术界奥斯卡”的威尼斯双年 展上获得了为世人所尊崇的终身成就奖。
上个世纪60年代末期，巴尔代萨里把流行艺术当中的图画信息与概念艺术的语言相结合，并置文字、绘画与图像，创立出一门独特的艺术表现形式，被认为是后现 代艺术的活标本，也因此被奉为当代概念艺术史的“掌门人”。由于一直挑战正统的艺术流派与创作形式，在作品还没有获得任何市场支持的时候，他的创作已经启 发了几代人。巴尔代萨里的作品乍看不乏幽默感，但用他自己的话说，那是一种荒谬感（sense of ridiculousness），更是一种哲学反思——对传统艺术理论和对人们习以为常的社会现象以及生活现象的反思。
他在画室默默耕耘，画了13年的画。有一天，他看着他画室里几乎堆成山的作品，开始反思：这是为谁而画？这些画的价值何在？他继而想，所谓的艺术凭什么高 高在上？那天，他把他的所有作品付之一炬。在那把火烧毁他13年勤恳耕耘的作品的那一刻，巴尔代萨里可说是与传统绘画艺术分道扬镳。他走出画室，突破了不 同艺术媒介的分界线，把不同的艺术形式（绘画、摄影、拼图、文字等）糅合在一起，开始鼓捣概念艺术。巴尔代萨里的作品不但不好懂，同时也并不赏心悦目。这 大概就是他早年没被发现的原因。
车姆斯基关于句法结构的理论给巴尔代萨里很大的启发。他发现，图片原来和单词一样，不同的组合会衍生出不同的意义。所以，巴尔代萨里很喜欢拼图。弗洛伊德 对他的影响看起来不像车姆斯基的影响那么直接，却更深入、更密切。在弗洛伊德看来，梦境里一些鸡毛蒜皮，似乎不值一提的事物其实足以揭示一个人的内心世 界。弗洛伊德这个理论让巴尔代萨里大受启发，由此发现了集体无意识状态（Collective Unconsciousness）。
