好莱坞最喜欢将历史上臭名昭著的传奇罪犯浪漫化、正面化，常常容易使观众被其悲惨命运唏嘘得热泪盈眶。这到底是在说一个全民公敌的故事，还是一个大众情人 的故事？在2009年必看电影排行榜里，由迈克尔·曼导演，约翰尼·德普主演的《全民公敌》（Public Enemies）都必然名列榜单之中。当约翰尼·德普与历史上的传奇大盗约翰·狄林杰相遇，人们也相信这部电影会有血有肉、有情有泪。又一个罗宾汉式的故事
《全民公敌》改编自历史上的真人真事。约翰·狄林杰是上世纪30年代经济大萧条时期美国的一位银行大盗，随着时间的流转，他在美国的故事已越来越接近传说。他在民间有着众多崇拜者，认为他是劫富济贫的绿林好汉。据说他既身手敏捷又举止优雅，多次
在 警察的围追堵截中绝地逢生。最为传奇的是，他曾伪装成电影摄制组，为一场“银行抢劫”戏选外景地。就在狄林杰帮实施抢劫并满载战利品逃跑的时候，旁观的市 民还在旁伫立、微笑。凭着自己的智慧，他逍遥法律之外，直到联邦调查局探员梅尔文·帕维斯（克里斯蒂安·贝尔出演该角）出现，他才由于种种原因，最终被抓 捕归案。电影以一种忧郁、带有宿命论的基调来描述狄林杰。他被平民喜爱却被日益强大的集团化犯罪集团挤出银行抢劫圈子，导演迈克尔·曼这样形容这部电影主角的个 性：“他是个魅力十足的亡命英雄，大萧条时期他与人们唇齿相依；他袭击银行这个让他生活窘迫的地方；他远比政府聪明，无能的政府无法解决大萧条造成的问 题。”
而选择约翰尼·德普饰演这个角色，更给人一种水乳交融的感觉。德普一向擅长饰演黑白中间灰色地带的人物，性格鲜明，难以定义正义或是邪恶，但是又理所应当地充满了个性魅力。由他出演传奇大盗，几乎可以铁定为这个角色争下观众的同情分。
谈谈情，杀杀人
如今的影评里充斥着这样的句子：“这部电影描述了黑白之间无尽的灰色地带，人性中总有一些阴暗面和是非的部分人物塑造避免了简单的脸谱化。”事实上，如今 在好莱坞找一部描述“灰色地带”的片子，大概比“黑白对立”的更加容易。善良和邪恶固然是一种脸谱化，滔天罪犯值得人们同情，同样也是一种脸谱化。
《邦尼与克莱德》（又译为《雌雄大盗》）发生的故事背景则与《全民公敌》一样，同样是上世纪30年代，并且同样改编自真人真事。这部电影的成功之处在于， 将两位抢劫犯情侣塑造成了既浪漫又悲情的罗密欧与朱丽叶。两人都又混账又天真，这对情侣第一次抢劫银行，就被告知对不起你们来晚了，银行3个月前就倒闭 了。克莱德兼双性恋与性无能于一身，这样他与邦尼的爱情更加无缘无故与宿命，被朋友出卖遭遇警察伏击，雨点般的子弹将他们打成鸟窝，临死前的四目相视简直 比杰克与露丝还让人潸然泪下。犯罪片里的经典片刻还有，《末路狂花》里的路易丝和塞尔玛被社会逼得走向了犯罪，最后，在警车围捕下，她们不惜驱车跃下悬崖也拒绝被社会抓捕和审判，此时镜头停滞，给这幅画面一个永恒的定格，导演意图令主人公浪漫化的野心昭然若揭。
《逍遥法外》里莱昂纳多饰演的弗兰克·阿巴内尔是一天才骗子，嬉戏人间不亦快哉；《理发师陶德》里约翰尼·德普扮演的本杰明·巴克，因为被社会无情背弃，而化身为杀人狂魔报复世界，与片子本身的哥特风味交织在一起，于是影迷们纷纷给出高分……
商业背后的真实需求
犯罪片出现于上世纪20年代末，到了30年代，被迅速地类型化并风靡一时—正是约翰·狄林杰在美国大陆横行的时候，它是以强盗为主人公，以强盗的犯罪行为和被惩罚为主要表现题材，以枪战、打斗、汽车追逐和其中的声音为重要形式趣味的类型电影。
文化现象背后自然有着社会根源，犯罪片在1930年代初期形成高潮的原因，在于当时的经济大萧条——“禁酒令”、失业人数剧增、犯罪呈上升趋势、刑事案件 层出不穷。这些案件往往是报纸热衷报道的头条新闻，又成了犯罪片的主要故事来源。美国梦的破灭在犯罪片里表现得极为明显，罪犯通常是被社会摈弃的人群，被 浪漫化以后，容易让观众得到身份上的认同——在无恶不作的同时又有人情味。从1930年到1932年三年间，好莱坞共拍了60多部犯罪片。代表作是：《小凯撒》、《人民公敌》和《疤脸大盗》。这三部电影一起奠定了犯罪片的模式： 一个犯罪分子如何发迹以及如何覆灭。《疤脸大盗》的暴力倾向引起了公众乃至好莱坞制片协会的不安。随着“海斯法典”的出现和来自政府的压力，标志着美化犯 罪、肯定黑帮残忍手段及相关暴力的结束。从1952年开始，法典本身越来越缺乏公信性，1966年人们对法典进行了改写，两年后被分级制取代。
归根结底，将犯罪浪漫化，是电影与观众的合谋，背后有着广大的市场需求：犯罪片之所以是流行的类型片，其引人入胜的戏份绝对不在警察身上，而是在罪犯身 上，罪犯为什么要犯罪，以及罪犯怎么犯罪，还有罪犯犯罪之后如何被伏法，是构成犯罪片的基本要素。只有将罪犯的动机与行为浪漫化之后，才可以让观众战胜自 己内心的道德感，全心地投入到电影中，为电影人物命运的起伏。观众得到了满足，片商得到了票房。
『周末画报』撰文 叶青漪
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